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上海国际艺术节来了 我们已经帮你画出重点
发布时间:2016-09-22 11:17:13 来源:澎湃新闻 我要评论(0)
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【内容简介】: 10月12日,第十八届上海国际艺术节将如期于金秋开幕。今年的参演剧目共计50台,其中,境外剧目28台,境内剧目22台。

上海国际艺术节来了,意味着好戏要轮番登台了。

 

10月12日,第十八届上海国际艺术节将如期于金秋开幕。今年的参演剧目共计50台,其中,境外剧目28台,境内剧目22台。

 

以下,是小编做了功课,给大家画好观看重点。

 

舞蹈

 

以色列巴切尔舞蹈团《十舞》

时间:10月17日-18日

地点:上海国际舞蹈中心

 

 

以色列巴切瓦舞蹈团创于1964年,初期由美国现代舞巨擘玛莎·葛兰姆担任艺术顾问,风格也近似玛莎·葛兰姆现代舞团。

 

1990年,人称“嘎嘎先生”的欧哈德·纳哈里赴任艺术总监,舞团步入全新纪元。他将戏剧和舞蹈的关系处理得不卑不亢,同时创造出“嘎嘎”这样一套革新的动作语汇。

 

《十舞》糅合了纳哈里1992年至2008年的现代舞经典片段。他热衷对现成的舞蹈进行提炼、重构,“每当我创作作品,我都感觉是在和舞者玩一个每次规则都在变化的游戏,就像我们不断摧毁一栋房子,然后将碎片重组,换以新生。”

 

蒙特卡罗芭蕾舞团《仲夏夜之梦》

时间:10月20日-22日

地点:上海文化广场

 

蒙特卡罗芭蕾舞团是上海的常客,舞团艺术总监让-克里斯托弗·马约,上海观众也不陌生。

 

这回,他带来了现代芭蕾《仲夏夜之梦》。该作对马约而言有着特殊意义。1977年,17岁的马约加入德国汉堡芭蕾舞团,参演的首部作品就是《仲夏夜之梦》。

 

等他拥有自己版本的《仲夏夜之梦》,已经是2005年。马约说:“在我还没有感到水到渠成的时候,我是不会去碰这部作品的。直到有一天,我发现《仲夏夜之梦》可以将一切结合起来……”

 

这部作品展现了马约“孩子般想要倾诉的冲动”,也延续了他一贯的时尚风格,服装、造型、舞美先锋又现代。

 

马林斯基剧院芭蕾舞团《罗密欧与朱丽叶》

时间:10月24日-25日

地点:上海大剧院

 

莎士比亚笔下的“苦命鸳鸯”罗密欧与朱丽叶,曾激发无数编舞家的灵感,各种演绎层出不穷。

 

1940年,拉夫洛夫斯基首次将普罗科菲耶夫谱写的音乐演绎成舞剧,在众多“罗朱”版舞蹈里堪称鼻祖,开创了芭蕾戏剧化的新篇章。

 

拉夫罗夫斯基大胆打破了古典芭蕾双人舞脱离情节,一味炫技的定式,为罗朱二人创作出三段情舞互动的双人舞——舞会双人舞、阳台双人舞、卧室双人舞,以舞蹈这种非文字语言,将故事逐步推向悲剧的高潮。

 

10月24日-25日,马林斯基将率先上演这版“罗朱”。无独有偶,10月28日,德国斯图加特芭蕾舞团亦将同台打擂,带来另一版“罗朱”。

 

1961年,英国编导约翰·克兰科成为舞团艺术总监,次年即带来惊艳世界的“罗朱”。在他掌权的12年时间里,国际舆论曾用“斯图加特奇迹”形容该团的崛起和如日中天的盛名。

 

沈伟舞蹈团《天梯》+《地图》

时间:11月7日-8日

地点:上海大剧院

 

 

编舞家沈伟久居纽约20余年,2014年首次携团来上海时,让观众直呼“被低估”,也让人体认到了何谓“高级的审美”。

 

《天梯》是沈伟2000年的成名作。舞者们用素净的布条裹身,犹如一尊尊雕像,用缓慢到近乎无声无息的方式,在白色阶梯上游走,营造出漂浮一般的梦幻感。

 

《地图》显现了沈伟想象力的另一面。作品里洋溢着风趣诙谐的气息,舞者们伴着史蒂夫·莱许的《沙漠音乐》旋转跳跃,是一场沈伟对于变化万千的动作概念的探索。

 

保罗·泰勒舞蹈团《自由之舞》

时间:11月15日-16日

地点:东方艺术中心

 

现年86岁的保罗·泰勒,是美国为数不多仍然在世的20世纪现代舞巨匠。

 

1954年,保罗·泰勒以己之名成立了现代舞团。他的创作理念强调用舞蹈反映当下生活,重在以青春、爱情、生死、欲望、生命的冲动等为主题编排现代舞。

 

美国《新闻周刊》曾这样归纳现代舞的历程:玛莎·葛兰姆改变了艺术的面貌,发现了新世界;莫斯·坎宁汉剥去外部的繁杂,为我们展示了运动的核心;保罗·泰勒则为现代舞带来了生命的阳光。

 

现代舞集锦《自由之舞》,集结了六部泰勒的现代舞代表作。

 

音乐

 

安德拉什·席夫与北德广播爱乐乐团音乐会

时间:10月14日

地点:上海交响乐团音乐厅

 

根植于德国音乐体系,有着66年历史的北德广播爱乐乐团,是诠释德奥作品的权威。

 

音乐会上,乐团将在安德鲁·曼泽执棒下,上演贝多芬《第三交响曲“英雄”》,钢琴家安德拉什·席夫亦将同台献演贝多芬《第五钢琴协奏曲“皇帝”》。

 

席夫的琴音宛如薄纱般透明,人称“音色的炼金师”。十多岁时,他第一次被老师逼弹贝多芬,弹得很糟糕。“贝多芬要有人生阅历后才能弹深弹透。”他说,“贝多芬值得用一生品评。”

 

安妮-索菲·穆特小提琴独奏音乐会

时间:10月15日

地点:东方艺术中心

 

现年53岁的德国小提琴女神安妮-索菲·穆特,是当今出场费最高的小提琴家之一。

 

13岁时,她就深受卡拉扬欣赏,被其称为“自青年梅纽因之后最杰出的小提琴天才”。同时拥有琴艺和美貌,穆特开创了一个“性感并古典着”的音乐时代。

 

2006年,穆特首登上海,就是在东方艺术中心演出。此番重返,她带来了莫扎特《第三十五号A大调小提琴奏鸣曲》,“很多人一味顾着玩技巧,怎样乖僻怎样演奏,他们忽视了莫扎特作品中的典雅、纯净和质朴。”她说,“莫扎特的音乐就是人类灵魂的X光。”

 

意大利花园——法国繁盛艺术古乐团音乐会

时间:10月16日

地点:上海音乐厅

 

 

威廉·克里斯蒂创于1979年的繁盛艺术古乐团,是欧洲最著名的巴洛克乐团之一。多年来,乐团积极倡导古乐运动,始终坚持诠释最纯正的早期音乐。

 

此次前来上海演出的是乐团第七版声音合唱团,六位成员都相当年轻。

 

上半场,结合每位歌者的声音特征和音乐个性,他们选定“意大利花园”作主题,挑选了16-18世纪意大利作曲家的抒情歌剧选段和合唱作品,下半场则将演绎奇马罗萨、莫扎特、海顿等人的戏剧音乐。

 

马林斯基剧院歌剧团《黑桃皇后》

时间:10月18日、20日

地点:上海大剧院

 

 

马林斯基剧院代表了俄罗斯古典艺术的最高水准。10月,这座老牌剧院将在“指挥沙皇”瓦莱里·捷杰耶夫率领下,派出歌剧团、芭蕾舞团、交响乐团一行近400人,齐聚上海。

 

《黑桃皇后》由柴可夫斯基根据普希金小说改编,以三张扑克牌为戏剧中心,描写了上流社会沉溺于赌博的堕落生活,以及一位充满热情和理想的下级军官与命运抗争的悲剧,代表着柴可夫斯基在歌剧创作上的最高成就。

 

歌剧《黑桃皇后》、舞剧《罗密欧与朱丽叶》之外,执掌马林斯基28年的捷杰耶夫,还将执棒交响乐团,带来三台俄罗斯交响音乐会。

 

奏鸣俄罗斯——王健与陈萨大提琴钢琴音乐会

时间:10月22日

地点:上海音乐厅

 

 

《D小调大提琴与钢琴奏鸣曲》(1934年)是肖斯塔科维奇唯一一首大提琴奏鸣曲。这首奏鸣曲融合了古典乐派和浪漫派的传统,主题旋律抒情优美,被不少乐迷列入“最深情的大提琴奏鸣曲”之一。

 

在王健看来,该曲充分发挥了肖氏音乐中特有的幽默、讽刺、刺激,有动人深沉的歌唱,观众还能从曲中得到戏剧性的振奋。

 

首次与钢琴家陈萨合作奏鸣曲,王健清一色选了20世纪三位俄罗斯作曲家的大提琴作品,除了肖斯塔科维奇,还有施尼特克、拉赫玛尼诺夫。

 

戏剧戏曲

 

北京人民艺术剧院《樱桃园》

时间:10月13日-15日

地点:美琪大戏院

 

《樱桃园》曾被焦菊隐评为契诃夫的“天鹅歌”,自1904年由莫斯科艺术剧院首演,盛演不衰。

 

围绕着一座有着樱桃园的贵族庄园的归属展开,《樱桃园》讲了一个并不复杂的故事。它的戏剧魅力,很大程度体现在其深刻的思想性。

 

导演李六乙再度挑战契诃夫的悲伤喜剧,由卢芳、濮存昕等人担纲主演。五个平面构成类似封闭式的舞台效果,纯白色调的舞美,斜坡,错落的椅子,甚至静止或流动的演员,台上恍如一幅美术作品。

 

焦媛实验剧团《阮玲玉》

时间:10月28日—29日

地点:美琪大戏院

 

一句“人言可畏”,概况了阮玲玉毕生的悲剧。她的故事最吸引观众的地方,大概也在于这自杀的结局。

 

锦云编剧,焦媛主演的《阮玲玉》,并未采用一般的陈述方法介绍阮玲玉生平,而是透过她的干女儿、好友穆天培来讲述她的历史,并以她身边的三个男人去剖析她自杀的原因。

 

片中有不少从默片里剪下来的阮玲玉光影,舞台调度的虚假,和电影组接的半真实,令观众的观感在幻与真里跳接。重温阮玲玉的旧片时,观众也一同掉入穆天培的想象之中。

 

天津评剧院《红高粱》

时间:11月2日

地点:东方艺术中心

 

从策划立项到排练演出,天津评剧院耗时三年,才将莫言的《红高粱》搬上舞台。

 

编剧贾璐撷取原作精华,以九儿为主角,为她设置了两条情节线:一是个人生活的情感线,二是抗日救国的英雄线,尤其是前一条线,一波三折。

 

在评剧版《红高粱》中饰演“九儿”的,是评剧演员曾昭娟。莫言现场观剧后评价说:“评剧版《红高粱》既尊重原著又张扬了原著,曾昭娟演活了九儿,给了九儿一个全新的灵魂。”

 

中国国家话剧院《北京法源寺》

时间:11月2日—5日

地点:上海大剧院

 

 

根据李敖小说改编,田沁鑫导演的《北京法源寺》,由奚美娟、周杰领衔主演。去年,该剧在北京连演十余场,反响十分烈。

 

《北京法源寺》讲述了沉疴晚清,以康有为、梁启超、谭嗣同为首的维新派人士,在光绪皇帝提出维新变法之后,为中国寻找出路的“百日维新”过程。

 

通过展现宫廷、民间、寺庙三重空间,田沁鑫将戏剧事件浓缩在惊心动魄的10天之内,以历史为背景,更多着眼于个人的处境与选择,将“生死、僧俗、出入、朝野、家国”等冶于一炉。

 

浙江小百花越剧团《寇流兰与杜丽娘》

时间:11月11日-12日

地点:美琪大戏院

 

 

2016年适逢莎士比亚、汤显祖逝世400周年,浙江小百花越剧团创排越剧《寇流兰与杜丽娘》,首次将莎士比亚名著《大将军寇流兰》与汤显祖名著《牡丹亭》同置于一方舞台上。

 

一个西方悲剧中被放逐的英雄将军,一个东方古典戏剧中勇敢追爱的少女,两人跨越时空,在舞台上对话相会。

 

越剧名家茅威涛一人分饰寇流兰与柳梦梅。整整3小时,她在两个角色之间不停变装,不停切换表演风格。柳梦梅的倜傥俊雅,寇流兰的刚烈残暴,都在她身上自如转换。

 

作者:廖阳

 

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