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2014浙江美术馆“设计界——字体设计”开幕
发布时间:2014-10-15 09:50:10 来源:全球艺术网专稿 我要评论(0)
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【内容简介】: 自2012年启动以来,“设计界”系列活动已经成为浙江美术馆的品牌教育推广项目之一。今年,第三届浙江美术馆“设计界”将于金秋十月期间开始,本届活动的主题是“字体设计”。

自2012年启动以来,“设计界”系列活动已经成为浙江美术馆的品牌教育推广项目之一。今年,第三届浙江美术馆“设计界”于金秋十月期间开始,本届活动的主题是“字体设计”。

1990年左右,对平面设计可以说是一个很重要的转折点。从那时开始,个人电脑开始真正进入设计平台。电脑的介入,给平面设计界带来了一场革命。这场革命不仅改变了设计的方法,同时给字体设计带来新的理念。电子计算机技术的介入,给平面设计所带来的最重要的特征之一,就是全新的字体设计理念的建立。渐渐地,文字在设计元素中的地位发生了变化,由“后排”的辅助地位慢慢向“前排”移动,文字的视觉功能变得越来越突显,在很多情况下,文字同时扮演着图形的功能。从字体在设计中的角色的转变,到其他变化着的方方面面,在这些表面变化的背后,更重要的是字体设计和应用理念的转变。它已经完全走出了传统的美术字的一般性“美化”概念,进入了更新的,与时代设计潮流息息相关的全新时代。在中国的平面设计界对字体设计的关注越来越多,与字体相关的展览、比赛也层出不穷。而且这一潮流还有越演越烈的趋势。这也说明了文字在今天设计中的重要地位与作用。

日本设计巨匠杉浦康平说,“设计最本质的源泉是汉字”。日本平面设计和印刷行业至今仍然广泛使用汉字,其字体设计水平早已领先于中国,成为汉字圈字体设计的标杆。反观国内汉字字体设计现状不免令人汗颜。据了解,以汉字设计为例,中国内地有400种字体,加上中国台湾、中国香港一共是800多种,但是仅日本就有汉字字体种类超过3000种,美国某些大的字体设计公司,仅仅一家就有10多万种。从数量上就可以看出,字体种类在汉字的发源地中国是如此贫乏,甚至远远落后于日本和韩国。业内人士忧心忡忡,五千年中国文化,汉字为根为脉,而整个社会对汉字的关注与发展,却实在微不足道。常用的汉字字体字形缺乏新意,而汉字字体字形的创新,不仅在自身字形结构上具有难度,最为复杂的是一款标准简体字体少则上万字,如若简繁共存,适用于各个应用领域的话,一款字体的字数足以达到几万十几万。最为重要的是,字体的设计开发事业在中国始终得不到商业化的有效促进和发展,特别是知识产权方面的欠缺,以及民众版权意识的淡薄,使得汉字字体的设计创新发展显得尤为艰难。故今年的“设计界”选取了平面设计当中最为基础也最为紧要的字体设计进行深入挖掘,希望通过一系列活动能提高字体设计在社会层面上的影响力度以及普及字体的使用版权意识。

这届“设计界”项目邀请的嘉宾,汇集了国内外优秀的字体设计师。在活动组织过程中,将开展一系列教育推广活动,将让“字体设计”的理念更好的带给观众,营造生活中处处是设计的艺术氛围。几位主讲嘉宾带来的活动内容也是丰富多彩,比如由瑞安市活字印刷协会带来的世界非物质文化遗产之一的瑞安东源木刻活字印刷的工作坊,就将作为第二场活动于10月18日在浙江美术馆举行。届时,木刻活字的老艺人们将带领大家体验这一非物质文化的经久不衰的独特魅力,以及中国古代的字体设计与排版印刷流程。

另外,本届“设计界”邀请国内外优秀的平面设计师与字体设计师来展示自己在字体设计上的探索和感悟。

一.宁拙毋巧:文字设计的东方路径

主讲人:蒋华

时间:10/12  14:00

地点:浙江美术馆1F国际学术报告厅

人数:200

设计师简介

蒋华。设计师与艺术家。生于舟山。客于京。问学梁溪。钱塘。京师。获博士学位。策展若干。出版数种。作品涉及图形设计与书写实践。AGI会员。执教央美。

讲座简介

古拙,既是中国传统重要的审美理想,亦为东方艺术隐秘之创作方法。“拙”是开放而厚重的胸次,是一种对机巧的抵抗。四百年前的傅山箴言——“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排”,震耳发聩,正可视作吾辈之设计宣言。所谓“道—理—法—技”的层级,指明了创作高度的次第路径。过去几十年间的中国,往往用一种移植的现代性方案来改造平面设计,而成为一种以“新”代“旧”的样式革新。而真正的关键却是“古”,“古”即“今”。心手合一地沉入古典,传习传统自身蕴含的开放性,这种从厚重的东方土壤中生长出来的当代性必将代替移植的现代性。

二.木刻活字工作坊

主讲人:王志仁

特别鸣谢:瑞安市活字印刷协会

时间:10/18  10:00

地点:浙江美术馆1F多功能厅

人数:30

东源木活字印刷术简介

浙江省瑞安市高楼镇东源村的木活字印刷术,是我国已知的唯一留传下来并且仍在使用的木活字印刷技艺,至今已有800余年的历史,堪称世界印刷术的活化石。
东源木活字印刷术继承了全套的中国古代活字印刷工艺,完整再现了古时的作业场景,共有:刻字、捡字、排版、校对、印刷、打圈、划支、填字、分谱、草订、切谱、线装等二十道工序,是活字印刷源于我国的最好实物证明。目前,“木活字印刷术”已于2010年被联合国教科文组织列入“急需保护的非物质文化遗产”。

瑞安市活字印刷协会简介

瑞安市活字印刷协会,成立于2009年6月。在协会的倡议、努力下,2009年活字印刷术积极准备申报联合国急需保护的非物质文化遗产名录,并于2010年11月16日被正式批准。协会还参加过全国各地的多次博览会、展览、演示活动,并获得金奖、表演奖等各种奖项。也接待过中央电视台少儿频道《芝麻开门》栏目、中央电视台四套——中文国际频道的采访、拍摄,及由文化部组织拍摄的非物质文化遗产电视连续剧第一集《寻找两岸传承人》中的木活字印刷术——《家法》,接待过浙江卫视由文化厅组织拍摄的南宋(手工记忆)等各地各种新闻媒体。2011年,协会协助非遗中心在东源村举办瑞安市非物质文化遗产传承人拜师活动,参加由宣传部主办的活字印刷国际研讨会。目前协会有会员141人,传承人16人,其中国家级传承人2人,省级传承人2人,编修技师28人、排版印刷技师50人。有木活字80余万枚,铅字三万余斤。

艺术家简介

王志仁(1957.12.02——),艺名:龟龄,瑞安市高楼镇东源村人。木活字印刷术浙江省级非物质文化遗产代表性传承人,现任传承人组长,首届浙江省优秀文艺人才,瑞安市书法协会会员。

上课内容:

1 老宋体的笔画分析

2 木刻活字的制作与印刷

#我是分页符#

三.西文字体的选择——有原则无准则

主讲人:小林章

时间:10/19  13:00

地点:浙江美术馆1F国际学术报告厅

人数:200

设计师简介

小林章(Akira Kobayashi) 世界著名西文字体设计师,在日本被誉为“西文字体第一人”。毕业于日本武藏野美术大学视觉传达设计专业。1983至1989年在写研公司从事字体设计,1989年起赴伦敦学习西文书法和字体排印约一年半。1990年回到日本后,在字游工房参与了Hiragino系列多款日文字体的制作。1993至1997年在TypeBank公司担任该公司日文字体西文部分的设计。之后成为自由设计师,发表了数款西文字体,并在国际比赛中屡次获奖。2000年与TypeProject合作,担任制作该公司AXIS字库的西文字体,2001年就任德国莱诺字体公司[Linotype,2013年公司改组为蒙纳字体公司(Monotype)]的字体设计总监,并定居德国。主要负责对字体产品进行品质管理,同时也进行原创字体制作,并与赫尔曼·察普夫、阿德里安·弗鲁提格等著名字体设计师共同进行字体开发和旧字体家族的改良设计,以及开发企业定制字体等。在欧美、亚洲为中心进行巡回演讲和字体设计研讨会的同时,还在世界性的字体设计比赛中担任评审。

获得的主要奖项

美国U&lc字体大赛正文字体类一等奖、最优秀奖:Clifford(1998年)
第三届Linotype字体大赛正文字体类最优秀奖:Conrad(2000年)
纽约TDC字体设计大赛优秀字体奖:ITC Woodland(1998年)、ITC Japanese Garden、ITC Silvermoon(1999年)、FF Clifford(2000年)、Linotype Conrad(2001年)、Palatino Sans(2007年,与察普夫共同制作)

讲座简介

德国的蒙纳字体公司从金属活字时代开始拥有125年的历史,该公司的字体设计总监小林章面向亚洲设计师,谈谈简单易懂的西文字体知识。我们在购买的电脑里已经预装了各种字库,为什么里面已经有了数十种西文字库呢?在用西文字体排版的候,如何选择字体呢?作为亚洲文化圈的人们,并没有西文的阅读和书写习惯,需要注意那些问题呢?在日本,曾有人问过“是否有选择西文字体准则”,大概是觉得不符合准则不行,但这种担心从何而来呢。仔细考虑,其实是在从阅读者的角度在考虑问题,这个思路其实是正确的。
本此讲座会展示西文单词及文章是如何被阅读的,以及如何有效地使用适合的字体。听完讲座,一定会让你有自信可以区分和使用各种西文字体。

四. 建国后上海的字体设计与新宋体的可能性

主讲人:陈嵘

时间:10/19  15:00

地点:浙江美术馆1F国际学术报告厅

人数:200

设计师简介

上海视觉艺术学院副教授,视觉与信息设计专业负责人;上海秦伟设计合伙人、设计总监;北京汉仪科印技术有限公司签约字体设计师;杂志撰稿人。主要从事以字体设计为核心的品牌和包装设计,以及相关研究和教育。

讲座内容

新中国建立后,汉字的发展面临了两大变化,其一是文字结构和写法的简化;其二是文字排列顺序由竖排转化为全面横排。汉字的印刷字体也因此而面临巨大的挑战和机遇。1960年代成立的上海印刷技术研究所字体研究室,承担了那个时代大部分的印刷新字体设计和制作工作。讲座将以陈嵘的研究成果向大家展示那个时代字体设计的发展和演变,其中大量当时的珍贵资料和实物图片,一定会唤起经历过铅字时代的人们的记忆和共鸣。2000年以后,随着电脑字体设计的不断完善,我们的电脑中出现了大量新字体。还有可能出现新的基础字体么?

五.文字的场所

主讲人:聂永真

时间:10/25  14:00

地点:浙江美术馆1F国际学术报告厅

人数:200

设计师简介

聂永真,第21、25届金曲奖最佳专辑设计、德国红点、IF传达设计奖得主;德国Hesign编集全球百间《Small Studios》、APD(Asia Pacific Design)与东京TDC(Type Director Club)收录,国际平面设计联盟(AGI)会员(2012)、德国红点传达设计奖国际评审(2013)。

他一开始以文字为媒介展露自己的才华,接著又带着独特的敏锐感受渗入影像展演。聂永真作品中不着痕跡的细节处理与极具企图和张力的视觉展现,使得从2002年之后的华语流行音乐、书籍出版和艺文展演,因此而有了新的想像与样貌。

讲座内容

任何文字,都需要一个平面当作载体,大多数人称为版面。版面是一个决定性的「场所」,这个场所的边界及比例,与文字的字体、数量、位置、大小、浓淡,形成相对的依存......,好的依存、坏的依存、气场强的依存、无聊的依存,精神官能美的依存或过期的依存。我们一起聊聊文字与它所在平面之间的感知关系。

 

(责编:江南  www.artnet.cn
 

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