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江南百工大展——另一种江南乡愁
发布时间:2016-02-24来源:艺术观我要评论(0)
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【内容简介】: 从云锦织造、苏州制扇、苏州玉雕、无锡泥人,到青田石雕、乐清细纹刻纸、徽墨制作、歙砚制作、朵云轩木版水印等长三角地区的国家级非物质文化遗产济济一堂,2月19日起亮相上海朵云轩艺术中心,共同演绎江南文化的交互影响和丰富多彩。

从云锦织造、苏州制扇、苏州玉雕、无锡泥人,到青田石雕、乐清细纹刻纸、徽墨制作、歙砚制作、朵云轩木版水印等长三角地区的国家级非物质文化遗产济济一堂,2月19日起亮相上海朵云轩艺术中心,共同演绎江南文化的交互影响和丰富多彩。

“江南百工——首届长三角非物质文化遗产博览会”现场

江南民间工艺制作之精,几乎是另一种江南乡愁。

从云锦织造、苏州制扇、苏州玉雕、无锡泥人,到青田石雕、乐清细纹刻纸、徽墨制作、歙砚制作、朵云轩木版水印等长三角地区的国家级非物质文化遗产济济一堂,2月19日起亮相上海朵云轩艺术中心,共同演绎江南文化的交互影响和丰富多彩。包括夏侯文、毛正聪、甘而可、喻湘莲、邢伟中等中国工艺美术大师在内的等近百位国家级非遗传人和省(市)级传人应邀参展。

这是上海朵云轩集团携手长三角20多个城市文广新局、上海对外文化交流协会和凤凰文化等机构共同发起主办的“江南百工--首届长三角非物质文化遗产博览会”,根据长三角城市经济协调会第十五次市长联席会议精神,本次展会还将发起设立“长三角非遗联盟”,打造长三角优秀非遗项目和传承人集聚展示、合作交流的平台。

作为国内首个以长三角非遗为主题的博览会,本届展会集结了近百项长三角优秀非遗项目、近百位国家级非遗传承人和省(市)级传承人参展,特别打造了融合“江南织造”、“徽派文房”、“浙里风物”、“石库门人家”四大主题的主展区,以及由海外馆、特色展示馆组成的“和合之家”展区。汇聚于此的百余种非遗展品以及各类展演体验活动,带领观众穿越时空界限,感受非遗文化的独特魅力。

“江南织造”主题展区

“浙里风物”主题展区

“徽派文房”主题展区

“石库门人家”主题展区

“石库门人家”主题展区的焦点之一是海派连环画泰斗贺友直的几十幅连环画,围绕“屋里厢”陆续展出,从石库门人家到弄堂里的理发店、钱庄、饭店、戏台,老上海风情扑面而来。

“石库门人家”主题展区展示的连环画稿

中国工艺美术大师、紫砂名家、国家级非遗项目宜兴紫砂陶制作技艺代表性传承人徐秀棠表示,去年他曾在上海办个展,这次他带来了不少紫砂壶作品。这次博览会很多作品对他也有启发,希望通过举办这样的博览会,能够有越来越多年轻人接受喜爱真正江南的民间艺术。

作为长三角地区首个综合性非遗大展,本次博览会由上海市对外合作交流办、市文广局和长三角城市经济协调会办公室指导,百年老字号、国家级非遗生产性保护示范基地朵云轩发挥品牌辐射力和产业链优势,开展展品征集和展会运营。长三角城市经济协调会所属江浙沪皖成员城市积极参与,推荐各地非遗项目参加。经实地考察与专家遴选,近百个国家级、省(市)级非遗项目入选参展。

首届长三角非遗博览会突出公共性、合作性、创新性、产业性、国际性六大特色,依托上海朵云轩集团与中国艺术研究院(中国非遗保护中心)共建的中国非物质文化遗产上海展示中心为长三角优秀非遗项目提供高端展示推广服务。展场位于地处上海徐汇滨江高端文化产业带的朵云轩艺术中心新空间。博览会打破传统非遗展会展位出租、“摆摊式”的展陈形式,而按照艺术主题展方式,由专业团队策展。根据策展方案,博览会设立主题馆所打造的石库门人家、江南织造、浙里风物和徽派文房四大场景,以体验式、时尚化展陈方式,艺术呈现长三角特色非遗项目和传统文化;此外,设立“和合之家”专题展区,为特色非遗项目或有展示需要的城市提供个性化展陈空间。同时,本次非博会特设日本馆展区,精选多项具有代表性的日本非遗项目,推动长三角非遗与世界同行切磋交流。

刚刚从伦敦回到祖国的公共装置艺术作品“融”

本次非遗博览会的开幕仪式上,不久前亮相于英国伦敦“中英文化交流年伦敦闭幕艺术庆典”上的公共装置“融”漂洋过海回到祖国,高调亮相。作品“融”由中国茶壶和英国茶壶两部分构成,两壶相对,壶嘴相连,犹如一座连接彼此的桥梁,象征着两种文化交流的纽带。它高6米、长宽18.5米,用1000余块印花牛津布缝制而成。

本届博览会还邀请了多位国家级非遗传承人举办手工打墨、细纹刻纸、剪纸、刺绣等现场展演及高端文化讲座,并可体验扯铃、抽贱骨头、刮刮片、滚铁环等上海老弄堂游戏,为游客提供可感、可触、科学的非遗文化体验。

扬州古琴

扬州制笔

温州彩石镶嵌

朵云轩湖笔

徽墨

无锡泥人

“江南百工——首届长三角非物质文化遗产博览会”现场

附:部分展示非遗项目介绍

苏州缂丝织造技艺(国家级非物质文化遗产项目)

缂丝又称刻丝,是中国汉族丝绸艺术品中的精华。宋元以来一直是皇家御用织物之一,常用以织造帝后服饰、御真(御容像)和摹缂名人书画。因织造过程极其细致,摹缂常胜于原作,而存世精品又极为稀少,是当今织绣收藏、拍卖的亮点。常有“一寸缂丝一寸金”的盛名。缂丝的编织方法不同于刺绣和织锦,采用“通经断纬”的织法,具有犹如雕琢缕刻般的效果且富双面立体感。2006年被列入首批国家级非物质文化遗产名录。2009年被列入联合国人类非物质文化遗产代表作名录。

黄岩翻簧竹雕(国家级非物质文化遗产项目)

翻簧竹雕因雕刻在毛竹内壁的簧面上而得名。其工艺是将毛竹去青取簧,经过煮、晒、压平后、胶合或镶嵌在木胎、竹片上,然后磨光,雕刻成各种山水、人物、花鸟图案,再配上其他装饰材料,制成各种工艺品。产品色泽光润,类似象牙。浮雕和浅雕是翻簧的主要表现手法,线条粗中有细,疏密结合,特别精致。2008年被列入第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录。

制扇技艺(国家级非物质文化遗产项目)

苏州制扇技艺始于南宋,至明代时已闻名全国,清代成为进呈皇家的贡品。苏州制扇以雅致精巧,富有艺术特色而著称,其制作工艺繁复,集造型、装裱、雕刻、镶嵌、髹漆等精湛技艺于一体,历来是文人雅士不可或缺的掌中宝物。扇子可分为三大类:折扇、檀香扇和绢宫扇,统称“苏扇”。2006年被列入首批国家级非物质文化遗产名录。

光福核雕(国家级非物质文化遗产项目)

核雕是苏州地区的民间艺术,堪称一绝。苏州核雕工艺精巧,作品造型活泼,立体感强;人物有神,风格细腻,集中反映了苏州工艺雕刻“精、细、雅”的神奇魅力,是中国微雕杰出代表,具有很高的艺术、实用和收藏价值。光福是近代核雕的发源地,光福核雕是苏州核雕业的主要组成部份。由于小巧精致,鬼斧神工,一直被视为稀世珍品,备受收藏家青睐。2008年被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

普陀船模艺术 (省级非物质文化遗产项目)

舟山市普陀区是舟山渔场所在地。普陀船模雕饰工艺精美,一般都在船头、船尾、门窗、围栏及内部装饰灯部位雕有精美的吉祥图案,真实地再现了传统的船文化。普陀船模艺人能设计、制作历代各种海船,对研究古帆船及渔船发展历史及海洋文化有重要的参考价值。普陀船模为传承传统渔船手工艺发挥了重要作用。

舟山船模艺术(省级非物质文化遗产项目)

舟山船模艺术来自世界著名渔场舟山,海岛人民世代以捕鱼为主,终身以渔船为伴,渔民对渔船有着深厚的感情。旧时,船匠们打造渔船都要先制作船模作为船样,于今,工匠们仿制各种船模,它们的外形及内部结构严格按照实船尺寸按比例缩小,真实地再现了这些木帆渔船的特征,还原了古帆船风貌,为传承传统渔船手工技艺、延续船文化发挥了重要作用。

乐清黄杨木雕(国家级非物质文化遗产项目)

乐清黄杨木雕是著名的浙江三雕之一,被誉为“华东一枝花”。其制作在元明时期已初露端倪,清初影响逐渐深远,距今已有650多年历史。乐清黄杨木雕属于小型圆雕艺术,以珍贵的黄杨木为材质,质地坚韧,纹理细腻,形态稳重,色泽鲜润光亮,雕刻后随着年代久远其色渐渐由浅入深,愈显古朴端庄,沉着文雅。乐清黄杨木雕题材以人物为主,作品主题突出,造型生动,层次分明,于精雕细刻中不乏写意流畅。2006年被列入首批国家级非物质文化遗产名录。

衢州白瓷烧制技艺(省级非物质文化遗产项目)

衢州莹白瓷薄如锦,洁如玉,滑如脂,明如莹,它以瓷质细腻,釉面柔和,透亮皎洁,似象牙又似羊脂白玉而名闻遐迩,是中国四大白瓷系列之一。莹白瓷其加工要点是:采用本地外黄、大川丰富的稀土原料,配以专采的瓷土,经过原料粉碎、制浆、压榨,放入炼泥机中进行“真空炼泥”,形成半成品原料。再将“土饼”输送到半成品组织车间,经过手工精心雕作,制成坯体成品。再送到窑炉炼烧得莹白瓷成品。整个加工工艺配方讲究,雕刻细致,窑温严格。

婺州窑陶瓷烧制技艺(国家级非物质文化遗产项目)

婺州窑创烧于东汉,成熟于六朝,鼎盛于唐宋,是以传统技艺制作和烧成的窑系工艺。婺州窑制作从配料到烧制严格遵守传统的规制,每道工序和工艺对艺人技艺的要求十分苛刻和严密,均由艺人凭长期的实践经验手工完成,眼观、手感、心悟必须协调一致。2014年被列入第四批国家级非物质文化遗产名录。

乐清细纹刻纸(国家级非物质文化遗产项目)

乐清细纹刻纸发源于乐清民间剪纸“龙船花”,至今已有700多年历史。乐清细纹刻纸反映了浙南沿海和瓯江流域的民俗,被誉为“中国剪纸的南宗代表”。乐清细纹刻纸选材以传统题材为主,各种传统图案纹样在几平方厘米大的纸上显得栩栩如生、惟妙惟肖。2006年被列入首批国家级非物质文化遗产名录。2009年乐清细纹刻纸作为中国剪纸的一个类别,被联合国教科文组织列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

普陀渔民画(省级非物质文化遗产项目)

舟山渔民画是舟山渔区特有的民间绘画,以渔民的生产、生活为题材,以海洋生物、海山景观和渔家风情为主要内容,构思大胆,想象丰富,线条明快,色彩斑斓,个性鲜明,风格独特,地方特色浓郁,并具有现代绘画艺术韵味。渔民画家从自然生活中获得新鲜、丰富的感受,以古老的混沌思维方式,大胆应用抽象表现手法,用自己独特的造型语言来表现时代、表现生活和劳作场景,扩大了艺术的新鲜感和感染力。

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